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Ce qui m'intéresse en premier lieu, c'est ce qui précède la forme : les ambiances, les ressentis, ce qu'un espace transmet avant même qu'on lui ait donné une direction. La lumière à une heure donnée, un volume que l'on n'a pas encore appris à habiter, une matière qu'on n'a pas osé choisir. Ces choses-là ne s'inventent pas. Elles se lisent, elles se ressentent.

Cette tension entre ce qu'on ressent, ce qu'on imagine, ce qui est possible et ce qui finit par exister est ce que je trouve le plus stimulant et le plus exigeant. Imaginer, proposer, puis traduire ces intentions en documents concrets, en plans constructibles, en directions précises — et travailler main dans la main avec les professionnels pour que rien ne se perde entre l'idée et l'exécution.

Mettre en valeur des matériaux bruts ou sublimés, allier moderne et ancestral. Je me retrouve souvent rattrapée, dans mes projets, par cette petite note qui émane des paysages de Cézanne. Parfois un rameau, une nuance d'ocre, des tomettes, une pierre réintégrée — plus ou moins appuyés, plus ou moins interprétés, ils signent mon attachement à ce territoire.